Studien nach Paganini

Anschließend komponierte er ein Werk, dessen Titel Bände spricht: „Grande Fantaisie de bravura on Paganini’s Clochette“, eines jener Stücke, die nur er spielen konnte. Einige Zeit später setzte er diese Tradition fort und komponierte „Six Transcendental Études after Paganini“, in denen er Paganinis Violineffekte auf dem Klavier nachbildete. Angesichts der immensen Schwierigkeiten dieser Stücke überarbeitete er sie später zu einer endgültigen Fassung, die nicht unbedingt einfacher, aber weniger kompliziert war und den Titel „Grandes Études de Paganini“ trug. Er sollte darüber hinaus noch mehrere Gelegenheiten haben, seine eigenen Werke zu überarbeiten.

Hier ist eine dieser Studien, eine der bekanntesten, inspiriert von einer Laune Paganinis, „Die Jagd“.

Paganinis Grande Etude Nr. 5, „Die Jagd“

Lassen Sie sich nicht von der Leichtigkeit und Spontaneität täuschen; das Stück stellt in puncto Klangbalance eine große Herausforderung dar. Es ist von Paganinis Doppelgriff-Violinspiel inspiriert, das ein enges Zusammenspiel beider Hände erfordert. Zu Beginn fordert er das Klavier auf, Flöte und Horn zu imitieren, was angesichts der Klaviermechanik eine gewaltige Aufgabe ist. Dann führt er einen Refrain ein, der wie eine Spieluhr klingt und sich mit zwei Strophen abwechselt. Die zweite Strophe zeichnet sich durch kühne Gesten aus: Doppelnoten-Glissandi, die mit einer Hand gespielt werden sollen – was sehr schwierig ist –, gefolgt von hochakrobatischen Handkreuzungen, die von der Violine inspiriert sind. Doch während sich der Bogen auf der Violine nur wenige Zentimeter bewegt, legt die Hand auf dem Klavier mehrere Dutzend Zentimeter zurück.